弦墨定製款
1、弦墨大講堂 弦墨新品41寸Medium Jumbo全單誕生記
大家好我是弦墨李臣，這次給大家帶來的是我開發弦墨新吉他桶形的經歷過程，
經過將近3個多月的精心製作，弦墨的41寸Medium Jumbo全單現在已全數上市。Medium Jumbo，顧名思義，即中型Jumbo，桶身最寬處與41寸D桶琴相似，而桶身長度則是標准41寸D桶琴一致，為510mm。一提起Jumbo桶形，大家可能首先會想起Gibson SJ-200 Super Jumbo桶形。42寸的超大桶形提供了豐富的共鳴與巨大的音量。
42寸的超大體型雖然在音色上帶來了巨大優勢，但是相對於亞洲人嬌小的體型，往往讓人感覺力不從心。41寸Medium Jumbo在此則表現出巨大的優勢，我們通過加厚桶身厚度的方式，使得琴體共鳴腔體積不弱於42寸Jumbo，音色上保留了Jumbo標志性的共鳴與音量。同時相比SJ-200更加收緊的腰線與肥大的屁股，不僅在視覺上顯得更加妖嬈，如同女性優美的胴體，在音色上則表現出更加清亮的高音。
至於桶形的實際大小，讓我們親愛的Nana同學給我示範一下。
在設計弦墨41寸Medium Jumbo過程中，我們三易其稿，理論驗證階段，多次就琴身每一次的曲線細節進行修改，即使如此，我們依然懷著忐忑的心情開始了試驗。新桶形的設計，理論雖然重要，但是很多時候，實際情況與理論則恰好是相反的。所以，不到最後一刻，我依然對41寸Medium Jumbo會發出什麼樣的聲音不敢肯定。當調准音，撥動琴弦那一刻，我終於體會到了懷胎十月、一朝分娩的幸福。三個月的辛苦，沒有白費，我終於得到了我想要的聲音！！
（開工前的准備工作，一張 頂級熊爪紋 面板，因為操作失誤，導致徹底報廢，所以手工琴之所以貴，很多人只看到表象，不知道裡面的損耗到底有多大）
一把琴看不到的地方往往是至關重要的地方，很多國內做琴的朋友會忽略音梁木的選材，而音梁木的強度，含水率與最終吉他的音色與穩定性有著巨大的影響，弦墨吉他無論面單還是全單都是選用 自然風干多年的90度徑切密紋西特卡雲杉 作為音梁木原料。不同於一般工廠琴的音梁預製成型，弦墨全單音梁全部採用純手工削切，打磨至600目光滑度。
本人手工自製的側板熱彎模具，大家猜猜那兩個粗粗的圓柱體是什麼，哈哈，是我用我家廚房的兩個擀麵杖改制的。
側板切割下料過程中，由於我的不小心，一刀切掉了食指上一塊肉，血流不止，創可貼根本包裹不住，我匆匆下樓去買雲南白葯止血包紮。我對阿超開玩笑說，這把琴一定要賣貴點，因為她沾染上了我的精血。
再次發生意外，削切音梁過程中，鑿子戳到左手拇指，萬幸，這次傷的不重。做吉他是一個痛並快樂的過程，快樂是因為我熱愛吉他，沉迷於做琴的樂趣，不到最後一刻你永遠不知道你的作品是什麼樣子的。而痛則是實實在在的切膚之痛，受傷在所難免，相比很多同行由於操作設備失去手指，我算是幸運的。
初步成型的背板
合桶嘍！！！
制琴師這個職業，往往給人感覺很神秘很優雅的感覺，拜錘子手機羅永浩所賜，很多人心目中的工匠是在昏暗的燈光下，拿著工具聚精會神的修手錶。而實際上，制琴師的工作環境臟、亂、差、整天與噪音粉塵為伍，如果沒有充足的防護設備很容易落下職業病。
雀眼楓木擦色。說來也巧，在做這只雀眼楓木全單擦色時，朋友給我發來PRS Private Stock系列的最新款圖片，我看了看說，我給你擦一個試一下，不過他用絮紋楓木，而我用雀眼楓木。
以上三圖為PRS Private Stock私人定製系列
以上二圖是我「山寨」的。我問朋友，PRS這只琴賣多少，他說10萬人民幣左右吧，我說，我給你使用法式蟲膠漆塗裝，你給我1.6萬，這只琴就是你的了。朋友驚的張大嘴巴。也許你一輩子都不捨得花10萬買一隻PRS，但是我卻可以給你用最少的錢完成你的彩虹夢想。
其中一把琴在完工前的最後階段，我與著名畫家趙釗老師合作了這把手工彩繪吉他。（此琴已售，有興趣的朋友歡迎咨詢定製。註：趙老師的畫不便宜。）
這次製作的全單全部採用了 法式蟲膠漆塗裝 ，而非普通的化學油漆。玩過古典吉他的朋友都知道蟲膠漆意味著什麼，相比量產的化學油漆噴塗，蟲膠漆必須使用棉布一遍又一遍的擦塗，一遍幹了之後再塗下一遍，一把琴總共要擦塗上百遍之多，相當費人工。蟲膠漆由於太薄太軟，後期的保養需要非常小心謹慎，一不小心就會在漆面留下劃痕甚至小坑，蟲膠漆的缺點一大堆，但是蟲膠漆卻是對音色影響最小的油漆，僅此一個優點就無懈可擊。我特意做了一個實驗：在未上漆前試彈，跟上油漆後比較，音色幾乎沒有任何變化。不同於化學漆猶如透明玻璃般的鏡面效果，蟲膠漆是從里往外散發出水潤的質感，木材紋路清晰明了，薄薄的漆層似有似無，如同老紅木傢具包漿的感覺。
這也是為什麼一把蟲膠漆古典吉他的售價輕輕鬆鬆上4萬人民幣。但是弦墨這次的蟲膠全單，除了雀眼楓木全單因為原材料價格高昂的原因過萬以外，其他型號的零售價沒有一支超過1萬元人民幣，其中印度玫瑰木背側全單零售價只有 6800元 人民幣，而這個價格甚至比國內很多品牌的量產印度玫瑰木全單價格還要低。很多弦墨的經銷商驚呼定價太低了，我笑了笑說： 不忘初心，方得始終 。 我從未忘記當初做弦墨時的目的是干什麼，並不是為了牟取暴利，而是希望讓更多喜愛吉他的朋友用得上質優價廉的好吉他。錢是個好東西，但是我只賺我該賺的那份血汗錢，對得起我流的血，對的起我的良心。
而這次弦墨Medium Jumbo桶形，設計有三種桶形，分別是40寸 41寸 42寸
最後讓我們一起來欣賞這次的弦墨新品美圖吧。
德國雲杉面板/玻利維亞玫瑰木背側/雀眼楓木琴頸/蟲膠塗裝 零售8800元（此琴已售）
德國雲杉面板/印度玫瑰木背側/雀眼楓木琴頸/蟲膠塗裝 零售6800元（此琴已售）
德國雲杉面板/雀眼楓木背側/雀眼楓木琴頸/蟲膠塗裝 零售16800元（此琴已售）
熊爪紋西特卡雲杉面板/玻利維亞玫瑰木背側/非洲桃花芯木琴頸/蟲膠塗裝 零售8800元（此琴已售）
德國雲杉面板/影紋相思木背側/非洲桃花芯木琴頸/蟲膠塗裝 零售8200元（此琴已售）
關於本次推出的作品的設計理念以及詳細介紹，雖然首批大部分琴已經售出，但是感興趣的朋友可以與我們聯系。弦墨全單製作不同於普通工廠量產。在弦墨吉他作坊中只有包括我和我6位員工，所以我們的產量很低，一個月的產量遠遠低於普通流水線工廠的產量，當然沒有訂到想要的現貨的朋友也不要緊，可以與我們聯系定製配置與價格，要相信好的一把琴需要大量的時間製作，等待是值得的。
2、弦墨秋實怎麼樣
弦墨秋實是一款流行的家裝產品，具有水性漆表面及貼膜表面，手感柔軟光滑，啞光及多種花色；耐水、耐磨、耐腐蝕，彈力好、抗老化，易施工，耐擦洗，環保節能等優點，廣泛應用於現代家裝上。
3、國產手工全單的吉他有哪些
弦墨機器人木吉他用料/工藝簡介
首款弦墨吉他採用非常經典的雲杉加玫瑰木全單D桶形設計，琴身採用大護臂結構。我們在演奏時，手臂搭在上面非常舒服，適合長時間的演奏和練習。同時琴體採用了獨特半缺角的設計，既方便我們方便演奏高把位，也保證了琴體的完整性而不損失音色。琴弦之於吉他，就像人的聲帶，弦墨吉他出廠標配的是Elixir 16052琴弦，而非市面上採用的廉價琴弦。
值得一提的是琴頸採用桃花芯加玫瑰木5PC一體式設計，整根琴頸由一整塊木料削切而成，而非傳統的琴頭反向拼接和尾端粘接，這樣設計的好處首先是琴頸的穩定性得到了加強，不易變形。其次由於是一體式的設計，聲音傳導的共振性能得到了大幅加強。但是從商業角度上講，這樣的設計是非常浪費木料的，三根傳統琴頸木料才能製作出一根一體式琴頸，只有PRS，Gibson部分型號上我們才能看到這種設計。弦墨樂器為了更好的音色可以不惜一切成本，我們承諾在我們日後所有全單型號上全部採用一體式琴頸設計。
弦墨吉他最大的亮點在於它搭載了來自德國的Tronical Tune自動調音系統。玩電吉他的朋友可能清楚，2015年Gibson新款電吉他，除了R系列等復刻系列外，大部分型號都載入了Tronical tune自動調弦系統。弦墨吉他是全球第一家將Tronical tune自動調音系統加裝在木吉他上的品牌，相對於電吉他而言，木吉他更需要自動調音系統，指彈風格中大量使用特殊調弦.Tronical Tune自動調音系統不僅僅是一個調音器這么簡單，它是一款非常強大的調音工具，，共有36種調弦模式，其中有12種自定義調弦模式，大家可以按照自己的演奏習慣進行自定義。除此之外Tronical tune還可以進行單弦調弦，參照調弦，變調夾調弦等多種高級功能，請參照隨琴贈送的Tronical Tune說明書。Tronical tune自動調音系統不僅可以安裝在絕大部分木琴上也可以安裝在Fender Gibson Ibanez等電琴上，如果您想單獨購買Tronical tune自動調音系統，可以與客服人員聯系適配型號，全國統一零售價1980元。
弦墨機器人木吉他與Martin D28音色對比
在對比測評中我們採用Martin D28作為一個衡量標准，D28是一款非常優秀經典的吉他，一個是百年老品牌，一個是新興的科技吉他品牌，放在一起比較的確有點像關公戰秦瓊。相對於Martin渾厚結實的低音，弦墨吉他由於採用了Elixir琴弦，可能會略遜一籌，但是在高音方面，弦墨吉他表現的更為清亮，接近於Taylor式的音色，後期我們還會推出與Taylor相似型號進行對比測評，敬請期待！
音色是一個非常主觀的東西，每個人都有一套自己的音色體系，弦墨吉他會在技術能力范圍之內爭取做到最好的音色和手感，但是我們也會正視我們和國外大品牌的差距，對音色的探索和追求是永無止境的，期待您與弦墨吉他一起共同成長。弦墨樂器堅持技術的創新，嚴謹的工藝，以及對音色永無止境的追求，首批吉他的產品已得到廣大樂手和熱愛吉他大眾和朋友老師們認可並支持，在不惜生產工藝成本的前提下與微薄的利潤，一切只為讓樂手，和廣大熱愛吉他的大眾老師們用上最高性價比的吉他。
4、弦墨大講堂 Taylor GS mini解剖記-淺談mini的音梁設計和音色構成
Taylor GS mini是一款非常優秀的琴，在旅行琴市場是當之無愧的霸主地位，前段時間一度處於缺貨狀態，市場火熱程度可見一斑。mini最大的亮點就在於雖然他是一把旅行琴，但是卻很少有旅行琴音色上的先天缺陷，一點不輸於標准尺寸吉他的音色。弦墨樂器雖然也有自己的旅行琴--萬紫千紅，但是設計思路跟GS mini還是有很大的不同，之所以要解剖這把琴，並非要1:1仿製，而是抱著好奇的心態想一探究竟，了解GS mini的設計思路，學習國外大品牌的經驗，既要知其然，也要知其所以然，對我們未來的產品設計也會有很大的幫助。當然，人無完人，琴無完琴，我不止一次在網上或私底下遇到關於GS mini面板鼓起，面板與側板結合處開膠現象。有意思的是，國外品牌的琴，一旦出現質量問題，大家往往認為是使用者保養不當，而國產品牌琴一旦出問題，大家往往認為國人坑爹，專造垃圾。那到底GS mini為什麼會有這么優異的音色呢？GS mini出現的這些問題到底是設計缺陷呢還是使用者保養不當呢？讓我們一步一步解剖它，跟我一起尋找答案吧！
首先，第一步是拆解GS mini的琴頸，Taylor全系列採用其看家的NT式琴頸連接方式，GS mini也不例外，把手伸到琴體與琴頸的連接處，使用專業工具擰出上下兩個螺絲，琴頸就從琴體上解除了。這里插播一句：Taylor NT式接柄方式是一種對設備要求非常高的接柄方式，看過Taylor工廠視頻的朋友估計都注意到這個細節，琴體在開接柄槽時採用的是5軸數控CNC，這台設備價值幾百萬，精度非常高，琴頸與琴體接觸面的縫隙控制在十分之一頭發絲的寬度。國內數控機械在這個領域完敗，無論精度還是速度都不行，最關鍵的5軸數控技術一度是西方世界對中國進行封鎖的技術，因為多軸數控加工中心在軍工領域應用非常廣泛，國內在最近一兩年才出現民用的5軸數控機床，但是技術還是不夠成熟。學機械的朋友多努力，中國的未來靠你們了。所以，國內根本沒有一家吉他工廠真正意義掌握NT式接柄方式。
琴頸與琴體分離後，我們先把琴頸放到一邊，先從琴身背後「捅一刀」。我根據GS mini桶形大致形狀，利用激光整體切割掉背板。切下背板後，我們發現了這個，在背板裡面位置找到了一枚晶元。一開始，我並不知道這是什麼，從法麗達出來的楊工告訴我這是一種晶元，相當於這把琴的身份證，通過這枚「身份證」可以追溯到這把琴生產的每一個環節，以及出廠後發到了那裡，屬於一種高效的管理方式，可以有效監控產品品質以及產品流通情況，同時還能起到防偽作用。各位有GS mini的朋友趕緊伸進手電筒照一下，到底有沒有這枚晶元，沒有的話可就要小心了，有可能是假貨哦
背板拆解下來後，第一件事就是送去測繪背板弧度，畫出3D模型。Taylor所有的面單琴的背板都是採用一體沖壓式，做出一個非常大的弧度，不再需要傳統背板音梁支撐弧度。從技術角度上講，這並不難，但是開模費卻是一筆不小的開銷。全單琴由於是實木 的，是沒辦法採用一體沖壓式製作大弧度的，在重壓下背板會被壓裂。而合板由於其柔韌性可以承受非常大的壓力，而且做出的弧度不會反彈。大弧度帶來的是大的琴體共鳴箱，對聲音的共鳴效果非常好，同時音量也可以很大，這也是GS mini為什麼沒有那麼明顯的「小箱子」味的原因之一。
背板講完之後，我們開始看看其內部音梁結構。當我第一眼看到其內部音梁時，第一印象是「真尼瑪坑爹啊」，典型的美式做工。所有音梁非常粗糙，沒有進行任何打磨，幾乎每根音梁都存在膠水溢出現象。X交叉梁下面的那塊楓木加強板估計是用腐朽木代替的，但細想也無可厚非，GS mini在Taylor產品線里算是最便宜的入門琴之一，雖然國人花了4000多大洋購入，但其本質就死Taylor用來走量賺錢的一把琴，我們不能拿太高的標准要求他，更何況，人家的音色做的真是牛逼。我們再來看一下他的上端木，我們一般稱之為頭板，這個頭板採用桃花芯實木和夾板結合的方式，看到這里，您也許要開罵了，夾板固然對音色有影響，但是對結構穩定性卻功不可沒。YAMAHA全系列的琴的頭板都是採用全合板的方式，這也是為什麼YAMAHA的琴穩定性非常好，很少出質量問題。日系做琴理念，穩定性是排在第一位的，音色排在第二位。國內制琴工廠基本上是繼承了日本人的制琴理念，但是沒有繼承日本人的制琴態度。管你音色怎麼樣，賣出去的別退貨回來就行了。而歐美的做琴理念則是相反，音色排在第一位，為了音色適當犧牲琴體穩定性。我個人的制琴理念更加傾向歐美風格，關於這兩種制琴理念那種正確，我想每個人都有自己的答案，我不做深入討論。
為印證我關於Taylor的制琴理念，大家可以發現，在面板中下部分，圍繞側板回線邊緣有一道「溝壑」，我們稱之為導音槽，這道導音槽大概5mm寬，深度為1mm左右，採用球形刀打出來。而面板算上油漆也只有3.0mm不到，這樣算下來，導音槽面板厚度只有不到2mm，在燈光下是直接透光的。不僅如此，兩根X梁尾部都是規避了導音槽，並不像傳統X梁架構深入到側板里。下端木，也就是尾板也同樣規避了導音槽。最讓我不可理解的是，回線，也就是側邊條，並不是採用傳統的三角回線，這就導致面板與側板，背板與側板在粘和時的接觸面是非常小的，當調節到標准音時，面板邊緣在窄回線，導音槽，X梁未插入側板內三重因素下，將承受非常大的拉力。基本上可以斷定GS mini面板鼓起原因是由於這項設計導致的。同時，由於GS mini並未採用任何包邊，面板與側板粘合處開裂也與這項設計有莫大關系。
說完了面板設計上的缺陷，那Taylor為什麼要這么設計呢，我個人的理解是為了面板充分的震動。由於GS mini是旅行吉他，他的有效弦長只有597mm，相應的琴弦拉力也要比標准648mm有效弦長小。《Guitar Making》這本制琴聖經的緒論里就講過，吉他製作的核心就是要讓面板承受盡可能大的琴弦張力，同時保證面板的結構穩定性，一把優秀的琴就是在二者中間找到最佳平衡點。我們聽到的聲音源於琴弦震動的勢能傳遞給面板，導致面板充分震動，通過側板傳遞到背板，三者共振導致琴體共鳴腔的空氣震動，最終傳遞到你我的耳朵里，美國制琴大師Somgyi說過，吉他本質上就是個氣泵，就是這個道理。而如果音梁將面板鎖的太死，第一會導致音量小，第二會讓人感覺音色很悶，出不來。相反，如果將面板做的太薄，音梁支撐不到位，第一會導致面板存在結構穩定性風險，第二，在音色上也會導致太飄，太單薄了。反正我個人是不太認同這種面板設計，Taylor的優點要學習，但是也不能一味照抄，就像中國裁縫仿製西裝，連老外西裝上的補丁也能一並做上去。
說完導音槽設計的利弊，我們再來看一下X梁的架構，GS mini這款琴的X梁採用的是大開角式前置音梁，X梁交叉點距離音孔只有21mm，這樣做，最直接的效果就是低頻會非常出色，但同時進一步犧牲結構穩定性。有一點，我非常欣賞Taylor，就是哪怕如此低端的琴，音梁木的選擇也是非常考究。包括X梁在內，所有音梁木都是選擇90度徑切的，而且紋路都是很細密筆直的。國內很多制琴師會忽略音梁木的選擇，工廠做量產琴更是不加挑選，筆直細密的紋路對聲音的傳導有莫大的好處，同時90度徑切出來的音梁木也是最最不易變形的，對面板可以起到很好的支撐作用。
琴體內部粗略的跟大家探討一下，拋磚引玉，也希望大家提出自己的看法，歡迎大家踴躍發言，但僅限於技術交流。文章的最後，我想談一下GS mini的油漆，真TM薄啊，薄到什麼程度呢，我用指甲在面板上輕輕按壓一下就是一道凹痕，實在太薄了，我也無法測量厚度，個人判斷是硝基漆，關於硝基漆與聚酯漆的爭論已久，國外論壇也是月經貼，我在此不做任何錶態。總結而言，GS mini這把琴音色做的好，不止一條原因，是Taylor公司制琴師集體智慧的結晶，也許有很多原因你我都沒找出來。未來我也希望有機會多解剖幾只國外琴，學習人家的長處，師夷長技以自強。我相信一家公司只有不斷學習才能進步，閉門造車是做不出好琴來的。
最後，作為弦墨的設計師，我想回答一個經常被朋友們問到的問題：你們弦墨的GS mini跟泰勒Taylor GS mini對比音色如何？
首先：兩把琴的的用料取材差異比較大，導致音色取向是完全不同的，最重要的在於琴頸的材料，弦墨的GS mini使用的是虎紋楓木，玩過Fender電琴的朋友都知道琴頸材料對音色影響的巨大，楓木材料在高頻比較出色，聽起來更加明亮，而泰勒Taylor採用的是桃花芯木，桃花心木在中頻比較出色，聽起來更加溫暖。
其次：兩把琴的音梁架構不一樣，我並沒有採用泰勒Taylor如此激進的音梁架構，面板音梁系統設計方面，我們去掉了導音槽設計，畢竟在音色與穩定性之間需要找到一個平衡點。其次,弦墨GS mini的X音梁開合角我們選擇100度，相比泰勒Taylor 96度更大，減輕對面板的束縛。最後由於弦墨飛刀琴橋的原因，弦墨GS mini的楓木加強板加大很多，所以不必擔心面板被琴弦拉鼓的情況。
最後：兩把琴的漆面工藝完全不一樣，GS mini的漆面採用啞光漆，非常之薄，雖然會帶來琴體更好的震動，但是漆面過薄過軟，失去了對木材應有的保護，所以日常使用中一個不小的磕碰就會傷到木材。而萬紫千紅由於背側板採用弦墨獨家的擦色技術，為了提升楓木虎紋的立體感，必須使用聚酯亮光漆才能達到這個效果，所以漆面會比GS mini厚一點點。關於漆面並非越薄越好，漆面本身也是音色的一部分，Taylor高端系列採用UV亮光漆，厚度也沒有這么薄，但是音色也很棒。
感謝大家耐著性子看完這篇長篇科普文章，希望能讓更多的朋友了解吉他，正確的認識吉他，挑選自己中意的吉他，同時也能正確的保養您的愛琴，那這把GS mini也算是死得其所。