輕愛族七夕

1、日本民眾穿和服齊跳舞，到底是為了慶祝哪個節日？

日本，是有很多他們自己的節日，每逢過節，他們都會去進行積極的去參加這些活動，日本人是非常好客的，在參加節日活動時候，他們就會穿上和服，他們的和服穿著很不錯，非常的漂亮。

日本人會穿和服跳舞的節日有他們的七夕節，在這個節日裡面，大家都換上自己最喜歡的衣服，來去進行賞月，同時還有煙火放映，大家都沉浸在這歡樂的時刻。和服的種類繁多，無論是我們在各種日劇和動畫中看到過的參加夏日祭典會穿的輕薄型的浴衣、在出席重大場合時會穿的有著精雕細琢的花紋、華麗而又昂貴的振袖和服，還是純色有著暗紋、平淡又寧靜的色無地，都是和服的一種。

同時，因為中國傳過去的七夕節日，在日本大阪毗鄰京都，受京都文化的影響較大，室內有不少的寺廟。其中，四天王寺就是比較著名的大阪寺廟之一。七夕這天，一些年輕男女結伴來到四天王寺遊玩，順便在寺內的七夕許願樹上許下自己的「七夕願望」。為了營造七夕氣氛，寺廟方特意用無數盞小白燈密密麻麻地懸掛在許願樹旁的棚架上，營造出一種「天河」的感覺。有情男女到此許願，猶如牛郎織女在銀河中相會，此情此景十分浪漫。

在七夕節的晚上時，男女朋友們這個時候來參加大概每個社區都會安排七夕活動，這個時候，男孩子們就會邀請女孩子進行他們的民族舞蹈，這個舞蹈也被稱為求愛舞蹈。

2、七夕有哪些風俗啊？

七夕即農歷七月初七，在我國民間有很多習俗。
穿針乞巧：
這是最早的乞巧方式，始於漢，流於後世。《西京雜記》說：「漢彩女常以七月七日穿七孔針於開襟樓，人具習之。」南朝梁宗謀《荊楚歲時記》說：「七月七日，是夕人家婦女結綵樓穿七孔外，或以金銀愉石為針。」《輿地誌》說：「齊武帝起層城觀，七月七日，宮人多登之穿針。世謂之穿針樓。」五代王仁裕《開元天寶遺事》說：「七夕，宮中以錦結成樓殿，高百尺，上可以勝數十人，陳以瓜果酒炙，設坐具，以祀牛女二星，妃嬪各以九孔針五色線向月穿之，過者為得巧之侯。動清商之曲，宴樂達旦。土民之家皆效之。」元陶宗儀《元氏掖庭錄》說：「九引台，七夕乞巧之所。至夕，宮女登台以五彩絲穿九尾針，先完者為得巧，遲完者謂之輸巧，各出資以贈得巧者焉。」
喜蛛應巧：
這也是較早的一種乞巧方式，其俗稍晚於穿針乞巧，大致起於南北朝之時。南朝梁宗懍《荊楚歲時記》說；「是夕，陳瓜果於庭中以乞巧。有喜子網於瓜上則以為符應。」
五代王仁裕《開元天寶遺事》說：「七月七日，各捉蜘蛛於小盒中，至曉開；視蛛網稀密以為得巧之侯。密者言巧多，稀者言巧少。民間亦效之」宋朝孟元老《東京夢華錄》說，七月七夕「以小蜘蛛安合子內，次日看之，若網圓正謂之得巧。」宋周密《乾淳歲時記》說；「以小蜘蛛貯合內，以候結網之疏密為得巧之多久」明田汝成《熙朝樂事》說，七夕「以小盒盛蜘蛛，次早觀其結網疏密以為得巧多寡。」由此可見，歷代驗巧之法不同，南北朝視網之有無、唐視網之稀密，宋視網之圓正，後世多遵唐俗。
投針驗巧：
這是七夕穿針乞巧風俗的變體，源於穿針，又不同於穿針，是明清兩代的盛行的七夕節俗。明劉侗、於奕正的《帝京景物略》說：「七月七日之午丟巧針。婦女曝盎水日中，頃之，水膜生面，綉針投之則浮，看水底針影。有成雲物花頭鳥獸影者，有成鞋及剪刀水茄影者，謂乞得巧；其影粗如錘、細如絲、直如軸蠟，此拙征矣。」《直隸志書》也說，良鄉縣（今北京西南）「七月七日，婦女乞巧，投針於水，借日影以驗工拙，至夜仍乞巧於織女」請於敏中《日下舊聞考》引《宛署雜記》說：「燕都女子七月七日以碗水暴日下，各自投小針浮之水面，徐視水底日影。或散如花，動如雲，細如線，粗租如錐，因以卜女之巧。」
蘭夜鬥巧：
起源於漢朝宮廷的游戲，漢高祖愛妃戚夫人的宮女賈佩蘭在離開宮中嫁給扶風人段儒為妻後，經常跟人們談起在漢宮七夕的事。她說：「漢宮在每年的七月七日，首先在百子池畔，奏於闐樂之後，就用五色彩縷，互相絆結起來，叫做『相憐愛』。隨後，宮中的宮娥彩女們，一起到閉襟樓上，大家學習穿七巧針乞巧。而有個叫徐婕妤的宮女，可以把生的菱藕雕刻成各種奇花異鳥呈獻給皇上，皇上把這些小玩意在晚上隨手放置在宮中的桌角上讓宮女們摸黑尋找，這種游戲就叫做『鬥巧』。」
種生求子：
舊時習俗，在七夕前幾天，先在小木板上敷一層土，播下粟米的種子，讓它生出綠油油的嫩苗，再擺一些小茅屋、花木在上面，做成田舍人家小村落的模樣，稱為「殼板」，或將綠豆、小豆、小麥等浸於磁碗中，等它長出敷寸的芽，再以紅、藍絲繩紮成一束，稱為「種生」，又叫「五生盆」或「生花盆」。南方各地也稱為「泡巧」，將長出的豆芽稱為巧芽，甚至以巧芽取代針，拋在水面乞巧。還用蠟塑各種形象，如牛郎、織女故事中的人物，或禿鷹、鴛鴦、等動物之形，放在水上浮游，稱之為「水上浮」。又有蠟制的嬰兒玩偶，讓婦女買回家浮於水土，以為宜子之祥，稱為「化生」。
為牛慶生：
兒童會在七夕之日採摘野花掛在牛角上，又叫「賀牛生日」。因為傳說西王母用天河把牛郎織女分開後，老牛為了讓牛郎能夠跨越天河見到織女，讓牛郎把它的皮刨下來，駕著它的牛皮去見織女。人們為了紀念老牛的犧牲精神，便有了「為牛慶生」的習俗。
曬書曬衣：
據載，司馬懿當年因位高權重，頗受曹操的猜忌，有鑒於當時政治的黑暗，為求自保，他邊裝瘋病躲在家裡。魏武帝仍然不大放心，就派了一個親信令史暗中探查真相。時值七月七日，裝瘋的司馬懿也在家中曬書。令史回去稟報魏武帝，魏武帝馬上下令要司馬懿回朝任職，否則即可收押。司馬懿只乖乖的遵命回朝。另有一種人，在亂世中，以放浪形骸來表達中的郁悶。他們藐視禮法，反對時俗。劉義慶的《世說新語》卷二十五說，七月七日人人曬書，只有郝隆跑到太陽底下去躺著，人家問他為什麼，他回答：「我曬書」。這一方面是蔑視曬書的習俗，另一方面也是誇耀自己腹中的才學。曬肚皮也就是曬書。漢代曬衣的風俗在魏晉時為豪門富室製造了誇耀財富的機會。名列「竹林七賢」的阮咸就瞧不起這種作風。七月七日，當他的鄰居曬衣時，只見架上全是陵羅綢緞，光彩奪目。而阮咸不慌不忙的用竹竿挑起一件破舊的衣服，有人問他在干什麼，他說：「未能免俗，聊復爾耳！」由這幾則小故事看來，就知道當時七夕曬書、曬衣的風俗有多盛了。
供奉磨喝樂：
磨喝樂是舊時民間七夕節的兒童玩物，即小泥偶，其形象多為傳荷葉半臂衣裙，手持荷葉。每年七月七日，在開封的「潘樓街東宋門外瓦子、州西梁門外瓦子、北門外、南朱雀門外街及馬行街內，皆賣磨喝樂，乃小塑土偶耳」。其實宋朝稍晚以後的磨喝樂，已不再是小土偶了，相反的，越作越精緻。磨喝樂的大小、姿態不一，最大的高至三尺，與真的小孩於相上下。製作的材料則有以象牙雕鏤或用龍延佛手香雕成的，磨喝樂的裝扮，更是極盡精巧之能事，有以彩繪木雕為欄座，或用紅砂碧籠當罩子，手中所持的玩具也多以金玉寶石來裝飾，一對磨喝樂的造價往往高達數千錢。
拜織女：
「拜織女」純是少女、少婦們的事。她們大都是預先和自己朋友或鄰
里們約好五六人，多至十來人，聯合舉辦。舉行的儀式，是於月光下擺一張桌子，桌子上置茶、酒、水果、五子（桂圓、紅棗、榛子、花生，瓜子）等祭品；又有鮮花幾朵，束紅紙，插瓶子里，花前置一個小香爐。那麼，約好參加拜織女的少婦、少女們，齋戒一天，沐浴停當，准時都到主辦的家裡來，於案前焚香禮拜後，大家一起圍坐在桌前，一面吃花生，瓜子，一面朝著織女星座，默念自己的心事。如少女們希望長得漂亮或嫁個如意郎、少婦們希望早生貴子等，都可以向織女星默禱。玩到半夜始散。
拜魁星：
俗傳七月七日是魁星的生日。魁星文事，想求取功名的讀書人特別崇敬魁星，所以一定在七夕這天祭拜，祈求他保佑自己考運亨通。魁星爺就是魁斗星，廿八宿中的奎星，為北斗七星的第一顆星，也魁星或魁首。古代士子中狀元時稱「大魁天下士」或「一舉奪魁」，都是因為魁星主掌考運的緣故。
根據民間傳說，魁星爺生前長相奇醜，臉上長滿斑點，又是個跛腳。有人便寫了一首打油詩來取笑他：不揚何用飾鉛華，縱使鉛華也莫遮。娶得麻姑成兩美，比來蜂室果無差。須眉以下鴻留爪，口鼻之旁雁踏沙。莫是檐前貪午睡，風吹額上落梅花。相君玉趾最離奇，一步高來一步低。款款行時身欲舞，飄飄度處乎如口。只緣世路皆傾險，累得芳蹤盡側奇。莫笑腰枝常半折，臨時搖曳亦多姿。
然而這位魁星爺志氣奇高，發憤用功，竟然高中了。皇帝殿試時，問他何臉上全是斑點，他答道：「麻面滿天星」；問他的腳為何跛了，他答道：「獨腳跳龍門」。皇帝很滿意，就錄取了他。
另一種完全不同的傳說，說魁星爺生前雖然滿腹學問，可惜每考必敗，便悲憤得投河自殺了。豈料竟被鱉魚
救起，升天成了魁星。因為魁星能左右文人的考運，所以每逢七月七日他的生日，讀書人都鄭重的祭拜。
七姐誕：
廣州七夕拜仙，已婚女子一般不能參加，但新婚後的新娘在過第一個七夕時，要舉行一次「辭仙」儀式。即在初六晚上祀神時，除了牲醴、紅蛋、酸姜等（取兆得子）以外，還要加上雪梨或沙梨，表示與姑娘節離別之意。
據《廣州市志》卷十七所載，初七日，舊俗還有女子泛舟游石門沉香浦的活動。遊艇用素馨花、茉莉花裝飾，稱為花艇。她們信此日為「仙女淋浴日」。石門浦水質清洌，朝夕日出日落時返照兩山，有時會像海市蜃樓一樣在天空出現一些景幻。泛舟者坦希望能有運氣看到奇最的出現，故姑娘們七夕游石門沉香浦成為一項重要內容，很是熱鬧，也成了一個節日的習俗。
染指甲：
染指甲系流傳在中國西南一帶的七夕習俗，四川省諸多縣志以及貴州、廣東兩地，也有此風。許多地區的年輕姑娘，喜歡在節日時用樹的液漿兌水洗頭發，不僅可以年青美麗，而且對未婚的女子，可以盡快找到如意郎君。用花草染指甲也是大多數女子與兒童們，在節日娛樂中的一種愛好，也與生育信仰有密切的關系。
婦女洗發：
婦女七夕洗發，也是特別的習俗。在湖南、江浙一帶都有此記載。例如湖南湘潭地區《攸縣志》：「七月七日，婦女采柏葉、桃枝，煎湯沐發。」而散文名家琦君（浙江籍）的《髻》也提到其母與叔婆等女眷，都在七夕沐發。這項習俗，大約和七夕「聖水」的信仰有關。人們認為，七夕這天取泉水、河水，就如同取銀河水一樣，具有潔凈的神聖力量。有的地方直接叫它「天孫（即織女）聖水」。因此女性在這天沐發，也就有了特殊意義，代表用銀河裡的聖水凈發，必可獲得織女神的護佑。
還流行用臉盆接露水的習俗。傳說七夕節時的露水是牛郎織女相會時的眼淚，如抹在眼上和手上，可使人眼明手快。
結扎巧姑：
陝西黃土高原地區，在七夕節的夜晚也有舉行各種乞巧活動的風俗，婦女們往往要結扎穿花衣的草人，謂之巧姑，不但要供瓜果，還栽種豆苗、青蔥，在七夕之夜各家女子都手端一碗清水，剪豆苗、青蔥，放入水中，用看月下投物之影來占卜巧拙之命，還穿針走線，競爭高低。同時還舉行剪窗花比巧手的活動。
拜七娘媽：
閩南和台灣的七夕節又是「七娘媽」的誕辰日。民間十分盛行崇拜七娘媽這一被奉為保護孩子平安和健康的偶像。據閩南籍台灣學者林再復的《閩南人》一書考證，閩南人過去越峽跨洋到台灣或異國他邦經商、謀生，大都多年未能歸，婦女們只好把所有的希望，都寄託在孩子身上，有了希望才有生活下去的勇氣。所以，七夕這一相思傳情的節日又演變成對保護孩子的「七娘媽」神的祈禱。
每年這天，人們三五成群到七娘媽廟供奉花果、脂粉、牲禮等。這天，台灣民間還流行一種「成人禮」，即孩子長到滿15歲時，父母領著他帶著供品到七娘媽廟酬謝，答謝「七娘媽」保護孩子度過了幼年、童年和少年時代。在這一天，台南地區要為16歲的孩子「做十六歲」，行成人禮。台灣民眾認為，小孩在未滿16歲之前，都是由天上的仙鳥——鳥母照顧長大的。鳥母則是由七娘媽所託，因此，七娘媽就成了未成年孩子的保護神。嬰兒出生滿周歲後，虔誠的母親或祖母就會抱著孩子，帶上豐盛的祭品，另加雞冠花與千日紅，到寺廟祭拜，祈願七娘媽保護孩子平安長大，並用古錢或鎖牌串上紅包絨線，系在頸上，一直戴到16歲，才在七夕節那天拿下鎖牌，並到寺廟答謝七娘媽多年的保佑。有的家長除了在七夕節這天祭謝「七娘媽」之外，還專門為孩子舉行成人禮的事而宴請親友，慶賀一番。閩南、台灣民間七夕雖不很重乞巧，但很看重保健食俗。每到七夕之際，幾乎家家戶戶要買來中葯使君子和石榴。
吃巧果：
七夕乞巧的應節食品，以巧果最為出名。巧果又名「乞巧果子」，款式極多。主要的材料是油、面、糖、蜜。《東京夢華錄》中稱之為「笑厭兒」、「果食花樣」，圖樣則有捺香、方勝等。宋朝時，街市上已有七夕巧果出售，巧果的做法是：先將白糖放在鍋中熔為糖漿，然後和入麵粉、芝麻，拌勻後攤在案上捍薄，晾涼後用刀切為長方塊，最後折為梭形巧果胚，入油炸至金黃即成。手巧的女子，還會捏塑出各種與七夕傳說有關的花樣。
此外，乞巧時用的瓜果也有多種變化：或將瓜果雕成奇花異鳥，或在瓜皮表面浮雕圖案；此種瓜果稱為「花瓜」。

3、七夕節的風俗 七夕節的風俗有什麼

中國各地的七夕節習俗各有不同，愛戀當中的人們一定少不了要准備好玫瑰花和巧克力送給自己的另外一半。那麼大家知道七夕節的習俗都有哪些嗎？接下來讓我們一起來看看中國七夕節的習俗。

七夕節的習俗

1、穿針乞巧

這是最早的乞巧方式，始於漢，流於後世。七夕之夜，女子手執五色絲線和連續排列的九孔針（或五孔針、七孔針），趁月光對月連續穿針引線，將線快速全部穿過者稱為「得巧」。

2、喜蛛應巧

喜蛛應巧也是較早的一種乞巧方式，其俗稍晚於穿針乞巧，大致起於南北朝之時。

所謂「喜蛛應巧」，就是把一些瓜果食品（以香瓜、黃金瓜、巧果、花生、紅棗等為主）放在果盆上，這通常是在穿針乞巧前已由大人們作了准備。

「穿針乞巧」以後，大家都睜大眼睛看果盆上有否「喜蛛」在結網，誰先發現，誰就大吉大利。

所謂喜蛛，其實是一種米粒大的小蜘蛛，夏秋之交，在一些花草樹木上，常能見到，偶爾有一隻爬在人身上或被人發現在屋內，都說是喜事之兆，一般都會被很小心地放生，大家都不會輕易弄死它。

但果盆上要有這種喜蛛的蹤跡，卻也不容易，有時為了早點分到瓜果，孩子們中總有一人會偷偷捉一隻放在果盆上。大人們其實也知道，睜一眼閉一眼的，在孩子「發現」喜蛛的歡呼聲中，邊把瓜果分到各人手中，邊說道：」吃吧，吃吧，年年有巧，年年有巧。「

3、投針驗巧

這是七夕穿針乞巧風俗的變體，源於穿針，又不同於穿針，是明清兩代的盛行的七夕節俗。將針投到水中，看針在水底的影子，如果形成鞋、鳥獸之類的就乞巧成功，如果影子粗的像錘子、細的如發絲就失敗了。

4、種生求子

在七夕前幾天，先在小木板上敷一層土，播下粟米的種子，讓它生出綠油油的嫩苗再擺一些小茅屋、花木在上面，做成田舍人家小村落的模樣，稱為「殼板」。

或將綠豆、小豆、小麥等浸於磁碗中，等它長出敷寸的芽，再以紅、藍絲繩紮成一束，稱為「種生」，又叫「五生盆」或「生花盆」。南方各地也稱為「泡巧」，將長出的豆芽稱為巧芽，甚至以巧芽取代針，拋在水面乞巧。

還用蠟塑各種形象，如牛郎、織女故事中的人物，或禿鷹、鴛鴦等動物之形，放在水上浮游，稱之為「水上浮」。又有蠟制的嬰兒玩偶，讓婦女買回家浮於水土，以為宜子之祥，稱為「化生」。

5、供奉"磨喝樂"

磨喝樂是舊時民間七夕節的兒童玩物，即小泥偶，其形象多為傳荷葉半臂衣裙，手持荷葉。每年七月七日，在開封的「潘樓街東宋門外瓦子、州西梁門外瓦子如知、北門外、南朱雀門外街及馬行街內，皆賣磨喝樂，乃小塑土偶耳」。

其實宋朝稍晚以後的磨喝樂，已不再是小土偶了，相反的，越做越精緻。磨喝樂的大小、姿態不一，最大的高至三尺，與真的小孩不相上下。製作的材料則有以象牙雕鏤或用龍延佛手香雕成的，磨喝樂的裝扮，更是極盡精巧之能事，有以彩繪木雕為欄座，或迅橡彎用紅砂碧籠當罩子，手中所持的玩具也多以金玉寶石來裝飾，一對磨喝樂的造價往往高達數千錢。

6、拜魁星

俗傳七月七日是魁星的生日。魁星文事，想求取功名的讀書人特別崇敬魁星，所以一定在七夕這天祭拜，祈求他保佑自己考運亨通。魁星爺就是魁斗星，廿八宿中的奎星，為北斗七星的第一顆星，也魁星或魁首。古代士子中狀元時稱「大魁天下士」或「一舉奪魁」，都是因為魁星主掌考運的緣故。

7、拜織女

「拜織女」純是少女、少婦們的事。她們大都是預先和自己朋友或鄰里們約好五六人，多至十來人，聯合舉辦。舉行的儀式，是於月光下擺一張桌子，桌子上置茶、酒、水果、五子（桂圓、紅棗、榛子、花生，瓜子）等祭品；又有鮮花幾朵，束紅紙，插瓶子里，花前置一個小香爐。那麼，約好參加拜織女的少婦、少女們，齋戒一天，沐浴停當，准時都到主辦的家裡來，於案前焚香禮拜後，大家一起圍坐在桌前，一面吃花生，瓜子，一面朝著織女星座，默念自己的心事。如少女們希望長得漂亮或嫁個如意郎、少婦們希望早生貴子等，都可以向織女星畝悶默禱。玩到半夜始散。

8、曬書曬衣

劉義慶的《世說新語》說，七月七日人人曬書，只有郝隆跑到太陽底下去躺著，人家問他為什麼，他回答：「我曬書。」誇耀自己腹中的才學，曬肚皮也就是曬書。漢代曬衣的風俗在魏晉時，為豪門富室製造了誇耀財富的機會。名列「竹林七賢」的阮咸就瞧不起這種作風。七月七日，當他的鄰居曬衣時，只見架上全是綾羅綢緞。而阮咸不慌不忙地用竹竿挑起一件破舊的衣服。由此可見當時七夕曬書、曬衣的風俗有多盛了。

9、染指甲

染指甲系流傳在中國西南一帶的七夕習俗，四川省諸多縣志以及貴州、廣東兩地，也有此風。許多地區的年輕姑娘，喜歡在節日時用樹的液漿兌水洗頭發，不僅可以年輕美麗，而且對未婚的女子，可以盡快找到如意郎君。

用花草染指甲也是大多數女子與兒童們，在節日娛樂中的一種愛好，也與生育信仰有密切的關系。

10、為牛慶生

兒童會在七夕之日採摘野花掛在牛角上，又叫「賀牛生日」。

因為傳說西王母用天河把牛郎織女分開後，老牛為了讓牛郎能夠跨越天河見到織女，就讓牛郎把它的皮刨下來，駕著它的牛皮去見織女。

人們為了紀念老牛的犧牲精神，便有了「為牛慶生」的習俗。

此外，全國各地還有七姐誕、吃巧果、接露水等節日習俗。

4、在歷史上，南北朝都有七夕，那麼南朝與北朝七夕有何不同？

中國大大小小的節日不少，而在最火熱的夏日便有這樣一個熱烈的節日，農歷七月七日的七夕節。因為牛郎與織女的愛情故事，這個原本是“女兒節”的節日也沾染了幾絲的浪漫的色彩，尤其是在近些年來，它更是成為了“中國情人節”，受到了不少年輕人的喜愛。

七夕不僅在現代受歡迎，在古代的時候就已經被人十分推崇，各個朝代都用著不同的風俗習慣來慶祝這個還沒有成為“東方情人節”的節日，可以說是每個朝代都有新花樣。

在歷史之上有這么一個時期——南北朝，南北朝時期可以算得上是中國的一個大分裂時期，南朝為漢族政權，而北朝屬於胡人政權，南朝無論是風俗習慣還是禮儀制度都是沿襲著前朝的，而北朝卻不一樣，北朝的風俗偏向於胡人陵沖，這一點就註定其與南朝相差甚遠。那麼在如何過七夕節之上，兩方又有著什麼不一樣的的地方呢？胡人政權下的北朝又會有什麼樣的和南朝風格迥異的七夕風俗呢？

公元439年，鮮卑族在中原建立了北魏政權，統一了北方，從此中國進入了南北朝對峙時期，而這個時候，北朝統治者們學習著中原的知識的同時，也將學習著中原地區的文化，其中就包括了各個節日的風俗，當然其中便有七夕節。

關於七夕節究竟是什麼時候出現的，歷史上並沒有詳細的記載，但是可以推斷的是早在西漢初期便已經有了這個節日。《西京雜記》中就明確記載了“漢彩女嘗以七月七日穿針與開襟樓”，穿針便是七夕節中的一個風俗——乞巧。但是七夕真正確立，應當還是在東漢魏晉之處，這個時候的按月紀日法逐漸替代了原本的干支紀年法，也才真正有了七月七日的說法。

早在北朝前，牛郎織女的故事便已經廣泛流傳，與此同時，七夕乞巧的風俗也開始逐漸流行，祭拜牽牛織女星許願，尤其女子希冀能夠得到像織女一般的巧手已經成為了七掘汪晌夕風俗中最重要的部分，《風土記》中就詳細記載了“七月七日......言此二星神當會......見者便拜而願，乞富乞壽，無子乞子......”魏晉時期很多風俗早在漢代就已經形成了，比如說女子穿針乞巧、曝衣等等。

而到了魏晉時期，名士風流是世人追逐的目標，所以在當時又多加了“曝書”的風俗，不過歸根到底，這也就是當時文人們好虛榮罷了，魏晉時期書價昂貴，甚至比布帛還要珍稀，一般人家是無法擁有書籍的。因而曝書一方面是為了防止書冊生蟲發霉外，還有很大的一部分原因是為了宣揚自己的家庭背景雄厚，一方面也是為了顯示自己的學識淵博。

南朝的七夕和我們所熟知的七夕並沒有太大的出入，基本上是沿襲著前朝風俗的，其保留了穿針的風俗，也增加了不少有意思的活動，比如說將瓜果放在庭院之中乞巧，如果說有蜘蛛在瓜果之上結網的話，那麼就說明乞巧成功了。不過這種蜘蛛也不是隨隨便便的蜘蛛，而是一種叫做喜子的蜘蛛，通體紅色，十分善於結網。如果喜子能夠在自家的瓜果上結網，那麼就預示著自己能夠得到織女的眷顧。

如果說南朝沿襲著前朝的七夕風俗的話，北朝的七夕與前朝的區別那就十分大了，甚至可以說是風格迥異。北朝的統治者本身就是鮮卑族，屬於五胡，其風俗習慣與中原地區本身就是大相徑庭，北朝統治者進入中原後，進行了一系列的漢化改革，使得原本相較於中原地區落後的鮮卑政權變成了一個擁有著兩方文化的政權。雖然說有了漢化，但是鮮卑族人畢竟是少數民族，其本身的尚武開放精神是沒有太大的改變的，這也是和南朝政權最大的不同之處。尤其是北朝和西域各國交往密切，也吸收了不少的西域文化，其民風剽悍，崇尚騎射和馬上英雄，和相較於其，崇尚文人名士風流的南朝更加文弱，南朝和北朝可以說是形成強烈的對比。

北朝既然崇尚騎射，那麼七夕也不例外，南朝的七夕節是全民乞巧，北朝的七夕則是舉辦騎射活動。《魏書》之中就記載了“秋七月七日.....講武馳射”。可以說七夕騎射是北朝特有的七夕文化，基本上判鋒除了北朝，歷朝歷代沒有七夕騎射的風俗，這也算得上是其特殊之處。但是騎射只能說是北朝與南朝七夕風俗中最大的差別之處，而不能說北朝與南朝的七夕風俗完全不同。像南朝七夕時的乞巧等風俗習慣，北朝七夕也是有的。

不過北朝的七夕為什麼會有講武馳射這個傳統呢？這其實和其本身的鮮卑文化一點關系也沒有，而是和西域文化有關系。

上文已經提到，北朝與西域各國的關系密切，交流也十分的頻繁，《洛陽迦南記》之中就詳細記載了當時“商胡販客......樂中國土風因而宅者，不可勝數。”在這樣的環境下，西域的文明也逐漸影響著北朝文化，其中就包括了宗教。

西域有一個很有名氣的宗教叫做“襖教”，當時這個宗教在北朝的統治者之間十分盛行，甚至於到了“至於恭自鼓舞，以事胡天。”而襖教有一個十分重要的節日叫做特里甘節，在波斯地區，這個節日一般是在七月十三日舉辦，中原地區距離其最近的節日便是七夕。來自西域的商販乾脆將原本的節日提前，和中原人民一起歡度這原本沒有關系的兩個節日，一起熱鬧熱鬧。

特里甘是襖教裡面的雨神，在這一天，波斯人除了會在河岸邊舉辦節日外，還會舉辦騎射活動，北朝的鮮卑族本身就是一個尚武的民族，這騎射的傳統一下子就戳中了北朝人的心。

除此之外，北魏皇帝拓跋珪便是七月七日出生的。在中原地區的民族傳統之中，七月並不是一個好月份，尤其是七月初七。民間覺得七這個日子帶著陰氣，尤其七夕兩個七更是不詳。但是襖教並沒有這個說法。在襖教之中，七月七日是其神明塔穆茲的重生之日，開國皇帝拓跋珪七夕出生正說明其被神明護佑，也代表著北魏被神明護佑，為了感謝神靈的庇護和對皇帝的敬重，在拓跋珪生日那天，北朝便舉辦大型的講武馳射活動。以上眾多因素相加，就慢慢形成了北朝七夕講武馳射的風俗。

正是因為北朝統治者對於文化兼收並蓄的政策，才使得北朝的七夕活動有了和前朝完全不同的地方。中國的節日並不是只是所謂的傳統故事，也有著各朝各代的文化，正是這些文化的相互融合，共同傳承，才 使得中國的節日風俗多姿多彩，而非是單一的。